Łączenie najbliższą drogą

Z serwisu Marek Bliziński, Gitara Jazzowa.

Harmonia Jazzowa na Gitarze

Teoria muzyki, Po co jest teoria muzyki, Podstawy teorii muzyki

Funkcje harmoniczne, Oznaczenia akordów, Substytut dominanty, Te same dźwięki, różne akordy, Barwa akordu

Chwytanie i łączenie akordów, Ograniczenia gitary, Łączenie najbliższą drogą, Układ rozległy, Tabele chwytów, Przykłady chwytów

Grając sekwencje następujących po sobie akordów powinniśmy starać się łączyć je w taki sposób, żeby minimalizować ruch głosów. Z grubsza oznacza to tyle, że jeżeli mamy dwa akordy, jeden po drugim, to powinniśmy użyć chwytów możliwie podobnych i możliwie blisko siebie. Dotyczy to wszystkich kolejnych akordów w utworze. Zastosowanie tej zasady do wszystkich nastepstw jest niemożliwe, więc trzeba od czasu do czasu skakać ręką po gryfie. Jednak starajmy się robić tego jak najmniej.

Wnikając głębiej w temat musimy poruszyć kwestię głosów. Każdy dźwięk w granym akordzie jest niczym jeden głos w chórze. Kiedy gramy kolejne akordy, możemy myśleć o nich jak o kolejnych akordach śpiewanych przez chór. Można wziąć jakiś prosty schemat harmoniczny (może być nieśmiertelny blues), ułożyć sobie akordy i prześledzić najpierw drogę górnego głosu. Następnie prześledzić drugi głos. Potem trzeci. Na końcu dolny. Dobrym ćwiczeniem jest śpiewanie (mruczenie, gwizdanie, cokolwiek) takiego śledzonego głosu. W ten sposób poznajemy wnętrze tego, co gramy. Akord przestaje być niepodzielnym tajemniczym tworem, zaczynamy słyszeć, w jaki sposób składa się z pojedynczych dźwięków.

Łączenie najbliższą drogą polega na tym, aby ruch tych głosów był jak najmniejszy.

[edytuj] Przykład

Najbardziej typowym zestawieniem akordów jest w jazzie tzw. II-V-I (dwa-pięć-jeden), na przykład Dm7-G7-Cmaj7.

E |---|---|---|---|---A---|---|---
B |---|---|---D---|---|---|---|---
G |---|---|---|---|---C---|---|---
D |---|---|---F---|---|---|---|---
A |---|---|---|---|---|---|---|---
E |---|---|---|---|---|---|---|---

Przejście z Dm7 do G7 wymaga przesunięcia dwóch dźwięków.

E |---|---|---G-<-|-<-|---|---|---
B |---|---|---D---|---|---|---|---
G |---|---|---|---B-<-|---|---|---
D |---|---|---F---|---|---|---|---
A |---|---|---|---|---|---|---|---
E |---|---|---|---|---|---|---|---

Rozwiązanie G7 na Cmaj7 wymaga przesunięcia dwóch pozostałych.

E |---|---|---G---|---|---|---|---
B |---C-<-|-<-|---|---|---|---|---
G |---|---|---|---B---|---|---|---
D |---|---E-<-|---|---|---|---|---
A |---|---|---|---|---|---|---|---
E |---|---|---|---|---|---|---|---